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关于投资,这个最新的“捡漏”机会请收下
2018-03-13 17:01:40

许寿裳《亡友鲁迅印象记》云:“鲁迅的爱好艺术,自幼已然,爱看戏,爱描画;中年则研究汉代画像;晚年则提倡版画。”

版画是传统绘画国、油、版、雕四大门类之一,传统版画和当下视觉设计有很多异曲同工之处,版画的设计语言在很多广告设计中得以运用,部分风格可以从经典版画中找到缩影,所以,我们了解版画,从传统绘画中提炼设计精华,开阔设计视野。

很多藏家和投资人,大多数都有“原作情结”,心里总认为版画属于复制品范畴,哪怕是资金实力暂时达不到购买一流艺术家原作的时候,宁肯退而求其次选择二流艺术家的作品,或者干脆购买一流艺术家的练习稿。

同样的,很多普通人认为版画“可复制就不是原创”,其原创性都受到质疑,更不必说它的艺术价值。另外,也有人认为,版画很传统,油画更现代。根据国际惯例(听起来好牛掰),版画家会在每张版画上签名,并注明印数或印张。一般来说,200版以内的版画作品才称得上是艺术品,而且,一般来说版数越少价值越高,如果超过200版就只能沦落为印刷品了(你以往认为的版画,可能就是200版还不止的工业复制品)。实际上,在现代国际艺术品市场,版画与油画的地位旗鼓相当。天津美术学院版画系主任范敏就曾说过:“目前人们已经意识到中国可以跟世界对话的只有版画。国画是国粹,与世界艺术不在同一个平台上油画是舶来的,是学人家的。而版画,从质量上和题材上都与国际比较接近。目前当代美术出国巡展首选的就是版画”。

 

版画在西方一直是艺术收藏的重要选择。 


西方画家几乎都不同程度地涉足版画的创作,最著名的如早期的伦勃朗,之后的米罗、达利等,很多藏家也都是从收藏他们的版画作品入手。

除了原创版画,以版画技术复制名作在西方市场同样十分普遍。

九十年代,名家复制版画陆续在国内市场出现。如当代艺术市场“四大天王”的代表作品,几乎都曾被复制成限量版画投放市场。

欧美、日本市场中的版画已经普及,甚至出现制作版画的上市公司。

美国经过了多年的运作,已经完全认可了版画,经营者也完全以商业操作的方式来经营版画,甚至把版画市场细致拆分为不同尺寸、材料的版画和各种低廉的衍生商品。

版画的“原始价格”一般是原作价格的1/20左右。除了原作的价格作为版画价格的衡量标准,版画的价格还受其他因素影响,比如不同类型版画的价格有所不同。

以北京画廊制作的吴冠中版画为例,一般有珂罗版画和丝网版画两种,前者价格偏低,可能最低仅需要三五千元,而丝网版画价格从三五万元到二十万元不等。 可见,随着艺术家知名度的提升,其复制版画价格也会“水涨船高”。

 

版画有其独特的收藏价值


尽管版画还没有被国内的艺术品收藏市场普遍接受,但在画家陈丹青看来版画却具有独特的魅力与品性,在一幅明末国画与明末版画之间,他宁愿要一幅明末的版画。陈丹青透露:“因为在欧美等世界各地的艺术市场中,收藏版画是一件非常高贵风雅的事”。

在欧美等发达地区,限量版画已经成为艺术品收藏入门的第一阶,藏家、社会名流纷纷涉足限量版画收藏,梁朝伟刘嘉玲在香港的山顶豪宅,墙上挂着的就是周春芽的限量版画《桃花始盛开》。

还有在艺术圈卧底三十年的蔡康永,经常向朋友介绍的东西,其中便包括村上隆的版画。娱乐圈好友结婚,他不送红包而是送村上隆的限量版画。谁知,当初5000人民币一幅的版画,在短短三四个月内,已经涨到15000元,并且还会不断增值。连蔡康永本人都说:“现在送出去已经有点心痛了。”

 

赏心悦目,既是装饰品,也是收藏品。


在我们周围,我们不时会听到身边的艺术品投资人感叹:自己为什么没有在10年前、20年前进入呢,如今的市场哪里还有“捡漏”的机会?但真正的行家们不这么看,因为在表面火爆异常的艺术市场背后,总有一些被人遗忘、暂时被普遍低估的领域。只要你够专业、有眼光,也总能寻找到远离市场热点、低价位高回报的艺术门类。就像大师级的限量复制版画。 

抛开对艺术的欣赏层面,单纯站在投资的角度上来说,作为普通投资者,我们既不能掏空家底去购买知名艺术家的原创艺术作品等待其在漫长的时间里升值,又不具备能慧眼识珠的伯乐水准去判定哪位新启的年轻艺术家作品会在往后的时间里成为一匹黑马杀出艺术重围成为人尽皆知的艺术名作。

那作为普通投资者这个时候我们应该这么做?

作为初入行的普通投资者,目前可以大胆买进一些版画作品。除了价位偏低外,还有一个重要原因:由于版画市场仍处于冷门阶段,以至于市场上相应的赝品数量较少。只要投资者认准品牌、信誉良好的画廊或艺术文化交易品公司,再加上对限量和定价有一个基本的把握,那些要素齐全的版画作品就能带回来较为满意的投资回报。

购买知名美术大师复制版画,低层面而言能够满足家庭装饰美化需求,高层面来说更具备一定程度的收藏价值,由此可见,对于高品质的复制版画,收藏家以低价格的付出,完全能够获得高水准的艺术享受。何乐而不为呢?

20多年前在中国台湾地区,不少版画作品的买家后来都成了大收藏家,而许多骑着摩托车到处拜访企业家的版画推销员则成了画廊的老板。

20年后的今天,我们依然有机会在满足艺术欣赏的同时成为大收藏家。

 

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